Електро-акустичко стваралаштво у Аустрији

Другу плочу отвара композиција Евокација Окегема Ирмфрида Радауера за два оркестра и компјутерски генерисану траку. Овај аутор је материјал за своје дело реализовао на Стенфорд универзитету. Његова идеја била је да композиционе принципе старих мајстора користи као основу за изградњу рачунарског алгоритма, којим се, аналогно традиционалном компоновању, процесуирају задате вредности. Резултат тог процеса је тонска креација забележена на траци, која је један од сегмената живог извођења.

Остварење Анджеја Доброволског под називом Музика за траку и бас кларинет соло написано је на основу концертантног принципа који се реализује у новом медију. Траци је додељена улога оркестра, који солистичку деоницу сачињену добрим делом од специјалних ефеката добијених на бас кларинету, прати синтетизованим звуковима.

Дело Волфганга Митерера под називом Фрактали III за траку, бас кларинет и живу електронику настало је на основу обраде примарног материјала који су чинили снимци конркетних звукова попут женског крика, буке балона на надувавање или звука тестере. Њиховом фрагментаризацијом, Митерер је настојао да у што већој мери апстрахује постојеће звукове, синтетизујући их потом у комплексне миксеве, реализоване на рачунару. Он је намерно избегао употребу семплера како би нагласио интерактивност машине и живог извођача.

Композиција Прекид пескирања резултат је рада ауторског тандема који чине Миа Забелка и Гизелхер Шмекал. Жива електроника се у овом случају производи на осмоканалном миксеру са четворканалним излазом, кроз који уметник у току извођења пропушта филтриран сигнал. Иако је материјал са којим ради познат, његова звучност након обраде, али и садејство са другим материјалима, нису унапред одређени и зависе у многоме од случаја, односно, од учинка филтера и уметникове интервенције у току процеса извођења.

Аутор емисије Милан Милојковић