58. Међународна трибина композитора Унеска у Бечу
У емисји МУЗИКА ВИВА представљамо дела естонских аутора Татјане Козлове и Свена Сосницког, који су учествовали на овогодишњој, 58. по реду Међународној трибини композитора Унеска у Бечу. Оба дела су ушла међу препоручене композиције овогодишње трибине - дело Козлове у генералној категорији, а Сосницки у категорији аутора млађих од 30. година.
Татјана Козлова је рођена 1977. године у руској породици у пограничној области између Нарве и Ивангорода. Године 1995. Козлова се трајно настанила у Естонији, те је уписала Музичку школу „Георг Отс" у Талину где је учила музичку теорију и композицију. Године 1999, уписала је Естонску академију за музику и позориште коју завршава у класи Хелене Тулве. У периоду од 2003-2004. године усвршавала се код Фабија Нидера на Конзерваторијуму „Ђузепе Тартини" у Трсту. Козлова је добила неколико награда за композицију, а на Међународној Трибини Унеска већ је једном била награђена и то 2004. године за дело Made of Hot Glass у категорији младих композитора. Две године касније добила је Кранихштајн награду Летњег курса нове музике у Дармштату. У родној земљи награђена је једном од најпрестижнијих награда за компоновање „Heino Eller", као и признањем Естонских дана музике.
У емисији ћете чути дело деликатне и особене звучности Disintegration chain - Ланац распадања настало ове године, за флауту, кларинет, виолину, виолончело, удараљке и звучне објекте - као што су шрафови, завртњи, винске чаше, кристалне чиније, балон напуњен сочивом и шмиргл-папир, које је Козлова написала ове године.
Свен Сосницки рођен је 1987. године, а студије музике и клавира започео је релативно касно - тек 2004. године. Од 2008. овај млади уметник делује као инжењер звука у Студијима за обраду филмског звука у Талину. Следеће године уписује студије електронске музике на Естонској академији за музику и позориште у класи Марго Колар и Тонуа Корвица, док студије композиције похађа код Ерки-Свен Тура.
Електроакустичка композиција Солара показује велику бригу за звучне планове и јасан рапосред фреквенција. Како сам Сосницки каже, када комбинујем електронски звук са акустичким инструментима најважнији аспекат је да њихов заједнички звук буде што природнији. На тај начин крајњи „фонограм" постаје „оркестарски", а запис инструмената је благо модификован како би се уклопио у електроакустички универзум.
Емисију уређује Ксенија Стевановић.
Коментари