Музика вива - Дани нове камерне музике у Витену 2010

Композиција Епска абразија Малин Банг настала је као поруџбина Западнонемачког радија. Ауторка у овом делу покушава да пренесе у медиј камерног ансамбла доживљај односа међу људима. Иако се интеракција међу члановима оркестра подразумева, Банг жели да испровоцира неконтролисане односе између актера, оне који настају случајно и који се не могу предвидети. У овој својеврсној транспозицији свакодневног живота у естетски доживљај, Банг значењску раван дела прелама кроз појам трења. Ову метафору ауторка примењује на односе музичких равни, однос извођачких напора и публици чулно доступног резултата, те као одлику друштвених односа. Музички, ауторка остварује више различитих стратегија симулирања трења - почев од сегмената дугих тонова дрвених дувача у којима се тару темброви и интонације, па све до одсека са реском шкрипом гудача или буке у најнижем регистру препарираног клавира.

Специфичност извођења овог дела подразумева да перкусиониста на табли записује оно што чује у непосредном окружењу - из публике и од стране извођача. Овај запис музичари интерпретирају по сопственом нахођењу, што резултира трењем насталих значења између писца и записа и писца и читалаца/извођача. Овакав процес траје током извођења, тако да перкусиониста даје повратну информацију извођачима о ономе шта чује, док се истовремено и музички ток даље одвија. Трење се тако ствара и између сегмената који у том тренутку настају на сцени, али и између овог новонасталог слоја и оног раније компонованог, записаног у партитури.

Идеју за настанак композиције AUS.WEG Георг Фридрих Хас пронашао је у поигравању са различитим значењима немачке речи weg. Она може да означава стазу, пут, глагол „ићи" или фразе „излаз", „престани","одлази". Композитор се у овом делу вратио техничким процедурама које је развио у претходним фазама свог стваралаштва. Он употребљава хармонске прогресије чије је трајање строго одређено и које представљају временску структуру дела. Ови сегменти се јављају у току дела измењени - продужени или скраћени.

Међутим, како сам Хас истиче, овај принцип је користио у првом делу композиције, али га је до њеног краја напустио, и дело довршио радећи са структурама чије трајање није одређено на овај начин. Може се разумети да се наслов композиције управо односи на ову недоследност. Хас ипак наглашава како принципи компоновања нису значајни за слушно разумевање његовог дела, чиме потцртава раздвојеност естетског доживљаја код публике и његових поетичких постулата.

Уредник циклуса: Милан Милојковић.