Марко Црнобрња

Већ на почетку своје каријере, Марко Црнобрња је стекао наклоност и стручне критике и јавности, јер се представио сасвим иновативним приступом скулптури заснованом на детињој игри као неодољивом елементу самог концепта. Наиме, Марко Црнобрања је на самом крају стручног школовања постао и отац и те две нове, животне улоге је синтетизовао у једну - остварити комуникацију с тим малим бићем путем лутака које причају причу.

Први циклус радова носио је заједнички назив „Павле пази..." где је уметник и родитељ кроз инсценирање могућих ситуација указивао детету на опасности које га окружују. Иако се са сличним изазовима сусретао и приликом следећа три детета, та едукативна утилитарност брзо је прерасла у уметнички концепт заснован на дечијем свету као рефлексији „великог".

Допадљивост и заводљивост његових дрвених лутки, често у комбинацији с теракотом и тканином, побуђује код гледаоца позитивне и афирмативне емоције, што уметник зналачки користи да саопшти (понекад) и горке истине. Циклусом радова под називом „Све смо погрешно разумели...", приказаних у Ликовној галерији Културног центра Београда, Марко Црнобрања је желео да кроз посматрање дела историје уметности из угла деце говори о уметности и њеном статусу уопште.

"Уметност историје уметности лежи у томе што она открива слојеве значења и сложене односе који се налазе иза онога што сви на први поглед видимо. Препознајемо форме и боје, али је наша перцепција, условно речено ограничена, уколико не знамо контекст датих односа, што оставља довољно простора за неограничен низ интерпретација. Из перцепције дечијег ума, уметност је много једноставнија. Деца тумаче уметничка дела кроз низ асоцијација и корелација које могу да успоставе са њима познатим ситуацијама из свакодневнице, њихови критеријуми су недоследни и не заснивају се на културно историјским оквирима или стилским обележјима аутора", записала је предговору каталога Маријана Вашчић.

Уредник и водитељ Знакова: Сава Ристовић.