Јавни концерти у Хамбургу у доба просвећености

Световне приредбе отворене за грађане Хамбурга на којима се изводила како инструментална, тако и вокално-инструментална музика, приређиване су већ током прве половине 18. века. Снажна и богата грађанска класа важног трговачког центра какав је био Хамбург помагала је ове догађаје промовишући нове грађанске вредности и организујући свој културни живот аутономно од цркве и аристократије. Година 1761. сматра се као посебно значајна јер је тада у Хамбургу подигнута зграда и концертна дворана Konzertsaal auf dem Kamp, прва грађевина овог типа у немачким земљама која је била специфично намењена јавним извођењима музике.

Сматра се да је један од значајних подстицаја за извођење вокално-инструменталне музике у световном простору, ван окриља цркве, била велика популарност такозване Брокесове пасије, односно либрета за пасијски ораторијум који је 1712. године сачинио песник Бартолд Хајнрих Брокес. Инспирисан великом популарношћу овог вокално-инструменталног жанра који се по традицији изводио на Велики петак у протестанским црквама, Брокес је сачинио нови либрето који је одступао од уобичајеног цитирања јеванђеља, задобивши наклоност како композитора тако и публике. Међутим, према црквеним мерилима, ова одступања спречила су могућност инкорпорирања пасија писаних на Брокесов либрето у богослужење, те су њихова извођења морала бити премештана у световну сферу. Низ композитора написао је пасије служећи се Брокесовим текстом, а посебно се истичу дела Рајнхарта Кајзера, Георга Филипа Телемана, Георга Фридриха Хендла, Јохана Матесона, Готфрида Хајнриха Штелцела и Јохана Фридриха Фаша.

Хендлова Брокесова пасија настала је око 1716. године када је композитор већ боравио у Лондону. Међутим, премијера дела одиграла се 1719. године у Хамбургу, а по свему судећи Хендл је ово дело написао имајући у виду управо хамбуршку публику.

Годину дана пре премијере Хендлове Брокесове пасије у Хамбургу, Јохан Матесон такође је написао пасију на Брокесов либрето. Матесон је у периоду од 1715. до 1728. био директор музике хамбуршке катедрале, и ово је једно од најзначајнијих вокално-инструменталних дела које је написао у том периоду. Матесонов приступ духовној музици одаје перо оперског композотора, што је и био разлог негодовања црквених великодостојника тог доба.

Аутор емисије Срђан Атанасовски.