Годишњице – Жан-Жак Русо: „Сеоски врач”, опера

Поред тога што је имао једну од кључних улога у овој чувеној париској интелектуалној расправи о предностима и манама италијанске и француске опере, Русо се у њој позиционирао и као музички стваралац. Већ почетком 1752. године Жан-Жак Русо и барон Фридрих Мелхиор фон Грим, немачки дипломата и критичар, почели су преписку у штампи, подстакнути обновом опере Омфала Андреа Кардинала Детуша. Русо је био посебно оштар према Жан-Филипу Рамоу, тадашњем водећем представнику француске озбиљне опере.

Пратећи велики успех италијанске оперске трупе Еустакија Бамбинија, почев од августа 1752. године, Русо је приступио компоновању опере на сопствени либрето, у којој је интегрисао како свој филозофски позив на повратак природи, тако и своју критику француске оперске традиције. Русоов „интермецо у једном чину" Сеоски врач премијерно је постављен у замку Фонтенбло у октобру 1752. године, а на сцени париске опере изведен је 1. марта следеће године.

Русо је изабрао пасторалну тематику, представио једноставну радњу и свео број ликова на три - љупки пастирски пар Колена и Колет, и врача који им својом мудрошћу омогућава да остваре узајамну љубав.

Једноставне мелодије вокалних линија осмишљене су под очигледним утицајем италијанске опере буфе, док цела опера - састављена од арија, речитатива, хорова и плесова - траје тек нешто више од сат времена и одражава потребу краљевске опере да публици понуди краћа и једноставнија дела. Последња, широко разрађена сцена Русоове опере доноси утицајна музичка, као и драматска решења. Романса Колена „У мојој мрачној колиби" својом архаичном једноставошћу и трочетвртинском трохејском ритму представљала је значајан и дуговечан узор за будуће композиторе француске комичне опере. Још значајнија је употреба пантомиме - Колет се одупире разметљивом удварању и бира једноставну и искрену љубав Колена - која се драстично разликовала од декоративних дивертисмана без утицаја на радњу карактеристичне за француску трагичну оперу.

Иако је Сеоски врач наишао на успех код париске публике, Русо је у свом памфлету објављеном крајем 1753. изнео став да је опера на француском језику немогућа и да је осуђена на уметнички неуспех, посебно оштро нападајући речитатив лилијевско-рамоовског типа. Након тога Русо је постао непожељна особа у париској опери, али је његово дело, и поред противљења аутора, редовно извођено све до 1829. године.

Аутор емисије Срђан Атанасовски.